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旺報【記者黃阡阡╱綜合報導】

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除了創作的思考外,馬濤也認為,「青年編舞家的成長,需要有適合的『土壤』」。馬濤強調,無論是創作或演出的機會,對於編舞家的成長而言皆非常重要,若是社會環境不允許、遲遲缺乏機會,即使已經培養出具有想法的編舞家,也只能任憑「沉淪」。

大陸舞蹈作品從《小刀會》、《白毛女》到如今的《霸王別姬》,屢屢創造出中國舞

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的「輝煌時期」;但面臨近年來,「編舞人才欠缺」、「舞蹈作品深度不足」等棘手問題,已成當前的創作「瓶頸」。究竟中國舞蹈該如何走向世界,乃至脫穎而出,成為大陸舞蹈界念茲在茲、苦思突破的新方向。

成長需有

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適合土壤

上海歌劇院副院長吳潔日前表示,舞蹈作品的創作環節中,「編舞家」最為重要,但大陸目前具有思想、藝術造詣的編舞家卻相對缺乏;因此,培養大陸的編舞人才,可謂舞蹈界的「當務之急」。

「大陸年輕編舞家的作品,同質化現象嚴重」,談及舞蹈創作,馬濤以民族舞為例指出,現在許多的舞蹈創作,都僅止於民族元素的簡易拼搭,卻未

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能真正觸及到「靈魂」的深處;且大陸各地具有的獨特歷史、人文和文化,在目前的民族舞蹈創作中,皆無法真正展現、挖掘到「箇中精髓」。

培養人才 當務之急

大陸舞蹈界在揮別民族舞劇的同時,卻也迎來編舞家欠缺的發展瓶頸。大陸新銳編舞家馬濤日前於上海歌劇院推出《舞語?雅匯》,座無虛席的盛況,吸引各界關注之餘;他同時也指出,大陸當前的舞蹈創作,不僅未能真正觸極「靈魂」的深處,也缺乏有利於編舞家成長的「土壤」。

此外,馬濤表示,目前既不能一味「舶來」西方藝術,也不能拘泥於「還原」傳統文化;中國舞蹈藝術走向世界,不僅要借鑑西方的藝術發展,同時也要反觀中華傳統古樸、簡約之美。如此一來,現代藝術與傳統文化才能巧妙地

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結合。

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