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旺報【記者黃阡阡╱綜合報導】
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除了創作的思考外，馬濤也認為，「青年編舞家的成長，需要有適合的『土壤』」。馬濤強調，無論是創作或演出的機會，對於編舞家的成長而言皆非常重要，若是社會環境不允許、遲遲缺乏機會，即使已經培養出具有想法的編舞家，也只能任憑「沉淪」。
大陸舞蹈作品從《小刀會》、《白毛女》到如今的《霸王別姬》，屢屢創造出中國舞 的「輝煌時期」；但面臨近年來，「編舞人才欠缺」、「舞蹈作品深度不足」等棘手問題，已成當前的創作「瓶頸」。究竟中國舞蹈該如何走向世界，乃至脫穎而出，成為大陸舞蹈界念茲在茲、苦思突破的新方向。
成長需有 適合土壤
上海歌劇院副院長吳潔日前表示，舞蹈作品的創作環節中，「編舞家」最為重要，但大陸目前具有思想、藝術造詣的編舞家卻相對缺乏；因此，培養大陸的編舞人才，可謂舞蹈界的「當務之急」。
「大陸年輕編舞家的作品，同質化現象嚴重」，談及舞蹈創作，馬濤以民族舞為例指出，現在許多的舞蹈創作，都僅止於民族元素的簡易拼搭，卻未 能真正觸及到「靈魂」的深處；且大陸各地具有的獨特歷史、人文和文化，在目前的民族舞蹈創作中，皆無法真正展現、挖掘到「箇中精髓」。
培養人才 當務之急
大陸舞蹈界在揮別民族舞劇的同時，卻也迎來編舞家欠缺的發展瓶頸。大陸新銳編舞家馬濤日前於上海歌劇院推出《舞語?雅匯》，座無虛席的盛況，吸引各界關注之餘；他同時也指出，大陸當前的舞蹈創作，不僅未能真正觸極「靈魂」的深處，也缺乏有利於編舞家成長的「土壤」。
此外，馬濤表示，目前既不能一味「舶來」西方藝術，也不能拘泥於「還原」傳統文化；中國舞蹈藝術走向世界，不僅要借鑑西方的藝術發展，同時也要反觀中華傳統古樸、簡約之美。如此一來，現代藝術與傳統文化才能巧妙地 結合。
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除了創作的思考外，馬濤也認為，「青年編舞家的成長，需要有適合的『土壤』」。馬濤強調，無論是創作或演出的機會，對於編舞家的成長而言皆非常重要，若是社會環境不允許、遲遲缺乏機會，即使已經培養出具有想法的編舞家，也只能任憑「沉淪」。
大陸舞蹈作品從《小刀會》、《白毛女》到如今的《霸王別姬》，屢屢創造出中國舞 的「輝煌時期」；但面臨近年來，「編舞人才欠缺」、「舞蹈作品深度不足」等棘手問題，已成當前的創作「瓶頸」。究竟中國舞蹈該如何走向世界，乃至脫穎而出，成為大陸舞蹈界念茲在茲、苦思突破的新方向。
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上海歌劇院副院長吳潔日前表示，舞蹈作品的創作環節中，「編舞家」最為重要，但大陸目前具有思想、藝術造詣的編舞家卻相對缺乏；因此，培養大陸的編舞人才，可謂舞蹈界的「當務之急」。
「大陸年輕編舞家的作品，同質化現象嚴重」，談及舞蹈創作，馬濤以民族舞為例指出，現在許多的舞蹈創作，都僅止於民族元素的簡易拼搭，卻未 能真正觸及到「靈魂」的深處；且大陸各地具有的獨特歷史、人文和文化，在目前的民族舞蹈創作中，皆無法真正展現、挖掘到「箇中精髓」。
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此外，馬濤表示，目前既不能一味「舶來」西方藝術，也不能拘泥於「還原」傳統文化；中國舞蹈藝術走向世界，不僅要借鑑西方的藝術發展，同時也要反觀中華傳統古樸、簡約之美。如此一來，現代藝術與傳統文化才能巧妙地 結合。
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